Harun Farocki, entre Imagen y Texto.

Harun Farocki, entre Imagen y Texto. En los trabajos más recientes de Farocki, desde el filme WIE MAN SIEHT, se muestra hasta qué punto fue trasladada la imbricación de técnica bélica y herramienta civil al campo del reconocimiento electrónico de la imagen. En las dos instalaciones AUGE/MASCHINE ((Eye/Machine, 2001-2002) y en la película resultante de ellas, ERKENNEN UND VERFOLGEN (Reconocer y perseguir, 2003), se redujo a un mínimo la diferencia entre el reconocimiento de una pieza elaborada en un proceso de fabricación industrial y el reconocimiento del objetivo a través de un arma teledirigida. Tal acercamiento tiene lugar hoy en el nivel de software y algoritmos y con ello se corre el riesgo de perder la representabilidad de semejanzas y diferencias. "Debe haber una relación entre la producción y la destrucción", se dice en la película. Una relación que consiste, entre otras, en que en ambos campos - esto fue demostrado por las tomas de la primera guerra de Irak en 1991- fueron reemplazados el ojo y la mano en gran medida por programas de imágenes teledirigidas.
Así surge también, según Farocki, un nuevo tipo de "imágenes operativas" que ya no informan sobre algo -como lo hacían todavía en la era industrial- sino que ellas mismas son parte integral de la operación militar e industrial. El periodismo bélico ya no significa hablar de algo; es la misma imagen que guía a las armas y que sirve al mismo tiempo como informe de ello.
Ya el título WIE MAN SIEHT, refleja la oscilación de la percepción de la imagen entre evidencia en primer plano y los mecanismos complejos que estructuran cada lectura de imagen. El análisis de las imágenes de Farocki parte por lo tanto de una desconfianza fundamental: "Se debe desconfiar de las imágenes tanto como de las palabras. […] No existe literatura ni crítica lingüística sin que el autor tenga una actitud crítica frente al lenguaje existente. Lo mismo sucede con las películas. No es necesario buscar imágenes nuevas, nunca vistas, pero deben trabajarse las imágenes existentes de manera tal que se transformen en nuevas. Para esto existen diferentes caminos. Mi camino consiste en buscar el sentido sepultado y despejar los escombros que cubren las imágenes". El trabajo del realizador de películas se vuelve una investigación arqueológica de imágenes.


De Volker Pantenburg, Abril 2001 |  Visibilidades. Texto publicado en NACHDRUCK / TEXTE. Vorwerk 8, Berlín 2001. Traducción: Inge Stache.