25 | Perceptismo, Raúl Lozza. Juan Forn

Perceptismo. “Llegamos así a Raúl Lozza, no solo e único de los concretos que se mantuvo empecinadamente fiel a la pintura sino, además, el que logró una respuesta al dilema que terminaría expulsando a sus ex colegas a otras disciplinas.
Cuando disiente con Maldonado y Prati y se aleja del invencionismo (en 1946), llega a la conclusión que no basta con pensar la forma para resolver el problema del arco irregular: hay que enfrentar el problema del color. El que encuentre una sístesis entre el color y sus límites especiales logrará establecer “la conjunción entre lo táctil y lo visual”.Comienza a adaptar conceptos de Planck, Einstein y Maxwell a sus investigaciones de cualimetría (un método inventado por él para establecer la relación forma-color). En 1947 afirma que “se puede lograr un arte de belleza física y objetiva, humanidad y progreso, capaz de relacionar al hombre con lo desconocido activando su conciencia creadora”. Su compañero de ruta, el crítico Abraham Haber, es quien propone el término perceptismo. En 1952 Lozza va más allá de su concepción de “campo colorido” (el plano donde se instala la obra): especifica las dimensiones que debe tener el “muro arquitectónico” y la distancia entre éste y el espectador, además de la intensidad cromática de acuerdo con la luz. Ante la escasez de oportunidades para obtener esos muros (y para evitar el azar de las salas circunstanciales de exhibición), comienza a instalar sus obras sobre placas esmaltadas, considerándolas fragmentos de muros, no marco de encierro”.

“… de acuerdo a mi criterio, lo realizado entre el 45 y 46 por Madí y el Invencionismo sólo significó el agotamiento de un eslabón más del proceso hacia lo real-concreto”.Raúl Lozza, 1997.

Juan Forn | Extraído de “El dilema del marco irregular”.